ТОП 10 лучших статей российской прессы за
Июнь 15, 2018

Настоянная на мотиве героического преодоления, приключенческая романтика его тогдашних картин не просто приводила зрителя в кинотеатр, она возвращала советского человека к продуктивному фантазированию. Ведь всякая умственная работа с такими предельными категориями, как личное мужество, осмысленное самопожертвование, преодоление опасности, открытость неизвестности, помогает выстраивать здравую картину мира. По существу, Говорухин реализует на жизнеподобном материале фольклорные мотивы, и зритель, начиная с теперь уже легендарной «Вертикали», благодарно откликается, опознавая в его приподнятых над бытом работах не иначе как современные сказки, путешествия в мир вечных архетипов, где проводником служит человек, отвечающий за свои фантазии всем существом. Не случайна установившаяся на долгие годы дружба Станислава Говорухина с Владимиром Высоцким: двое мужчин соответствовали друг другу и психофизически, и ментально, и творчески. Именно Говорухин дает Высоцкому возможность впервые выступить в качестве автора-исполнителя. Следом за фильмом выходит пластинка-миньон с песнями, очевидно, что именно с этих времен Высоцкий начинает опознавать себя как социально значимого барда. Говорухин, по сути, поделился с гениальным другом энергией общественного служения.

Конечно, морскую тематику его последующих картин, будь то «День ангела», «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо», «Ветер «Надежды», «В поисках капитана Гранта», отчасти предписывала специфика Одесской студии, однако насколько же соответствует его внутреннему устройству эта неотменимая во все времена героика. Уже в «Контрабанде» он начинает присматриваться к еще одному «мужскому занятию» — работе сыщика, следователя. Телевизионный сериал «Место встречи изменить нельзя» с Высоцким и Конкиным в главных ролях превращает Станислава Сергеевича в классика и фигуру всесоюзного значения. Впоследствии он будет вспоминать, что многосерийную ленту снимали без особых скидок на большой метраж, не в самых комфортных производственных условиях провинциальной студии, тем удивительнее безупречная проработка среды в сочетании с захватывающей игрой десятков выдающихся столичных актеров. Но самое главное, в этом кино никаких этических подмен или застенчивого самоуничижения: вор должен сидеть в тюрьме, честность и благородство — категории, не подлежащие ревизии, наша страна стоит того, чтобы «растрачивать» на ее благо лучшие качества.

Говорухин знал толк в людях, а в артистах особенно. С самых первых картин он приглашает исполнителей, точно выбирая будущих звезд, а постепенно сниматься в его фильмах стремятся уже состоявшиеся актеры. В конце 90-х его картина «Ворошиловский стрелок» с Михаилом Ульяновым опять окажется в центре всеобщего общественного внимания, поставив вопросы о соотношении в новой России закона и беззакония, чести и скотского своеволия. После десятилетнего перерыва это была первая игровая работа Говорухина, но она продемонстрировала, что он в прекрасной форме, вполне освоил новые технологии и актуальные повествовательные приемы. Почти до восьмидесяти он будет выдавать одну игровую постановку за другой, превыше всего ставя возможность эмоционально контактировать не столько с привередливой критикой, сколько со зрителем в кинотеатре. Говорухин по-прежнему экспериментирует с жанрами, снимая то семейную сагу по мотивам романа И. Грековой («Благословите женщину»), то социально-историческую экранизацию Владимира Дудинцева («Не хлебом единым»), то перенося в наши реалии действие легендарного французского детектива Ноэля Калефа («Weekend»), наконец, отправляясь в 60-е вместе с персонажами прозы Сергея Довлатова («Конец прекрасной эпохи»).

Интерес Станислава Сергеевича к жизни носил всеобъемлющий характер: музыку для фильмов писали как знаменитая авангардистка София Губайдулина, так и легендарный джазмен Давид Голощекин; Говорухин увлекался еще и живописью, плодотворно писал маслом и даже выставлялся. Вся эта по-настоящему эстетская манера жить достаточно неожиданно уживалась в нем со страстью к альпинизму и атлетизму: природная стать была явно подкреплена серьезными тренировками. Безукоризненно мужественная внешность Говорухина, его манера основательно изъясняться, умение держать паузу и делать сам процесс мышления наглядным подвигли многих замечательных режиссеров предложить ему значимые роли в своих картинах. Выделяются, конечно, «Среди серых камней» Киры Муратовой и «Асса» Сергея Соловьева. Говорухин оставил яркий, пожалуй, даже незабываемый внешний образ — не эксцентрика или даже фрика, а мужчины из плоти и крови, с мышцами и сухожилиями, мозгами и мыслями, чувствами и убеждениями. Приходилось видеть архивные кадры, где он с легкостью становится на руки: для тех, кто понимает, — свидетельство о силе, умении держать равновесие и об идеальном самообладании.

Он проходил трудный путь вместе со страною. На рубеже 80–90-х, пораженный масштабами разоблачений, сделал нашумевшие документальные картины «Так жить нельзя», «Россия, которую мы потеряли» и «Великая криминальная революция». С игровым кино были системные проблемы, темпераментный Говорухин с блеском реализовался в новом для себя жанре. Насколько эти вещи идеологически приемлемы, насколько интересны сейчас? Они как минимум знак времени, свидетельство внутренних борений человека, оказавшегося в гибельном зазоре между ложью и полуправдой. Говорухин даже съездил в Америку, чтобы сделать цикл телевизионных бесед с Александром Солженицыным: не ему одному очень хотелось найти мудреца-вседержителя, припасшего для страны универсальную спасительную теорию. На самом деле, многие идеальные теории, как правило, остаются достоянием библиотек.

Чувствуя это, Станислав Сергеевич идет непосредственно в политику: избирается в Государственную думу и работает там с 1994-го до самой болезни, с 2005-го еще и возглавляя думский комитет по культуре. Был главой предвыборного штаба Владимира Путина на президентских выборах 2012 года, и эта его близость к реальной власти представляется закономерным следствием всегдашнего внутреннего выбора — по мере сил делать дело. Сильный и умный человек, Говорухин этот свой коридор возможностей расширял на протяжении всей жизни. Начинал с геологического факультета Казанского университета и поисковой работы по специальности. Сначала ходил по своей земле и присматривался. Дальше Казанская студия телевидения, большое, всенародно признанное кино, затем — коридоры Кремля. Мужчины, которые умеют устанавливать прочные внутренние связи между разными географическими уголками и социально-психологическими этажами огромной сложноустроенной страны, — наша надежда. Говорухину, художнику и политику, удалось в этом смысле многое.